如果2025年是巴西凭借沃尔特·萨莱斯和他的《Ainda Estou Aqui》重返奥斯卡的一年，那么2026年则是克莱伯·门东萨·菲尔霍凭借《O Agente Secreto》巩固其地位的一年。门东萨·菲尔霍的电影获得了四项奥斯卡主要奖项的提名，这连续第二年确认了巴西在国际电影舞台上的新时代。这部影片在国内市场吸引了超过两百万观众，其成功标志着一个行业的转折点，该行业习惯于退守自己的边界，但现在正寻求基于自身文化身份进行全球竞争。但这种繁荣的原因是什么？《O Agente Secreto》如此，许多其他电影也是如此，包括《Ainda Estou Aqui》。根据巴西电影学院主席Renata Almeida Magalhães的说法，电影人发现，成功的悖论恰恰在于“重新发现”国家，而“不是好莱坞的拼凑”。Magalhães说，巴西在备受海外高度评价的电影中“是一个角色”，并且“被描绘得非常好”。一个打破孤立的岛屿。历史上，巴西被描述为一个大陆岛屿，位于一个主要讲西班牙语、被盎格鲁-撒克逊文化霸权主导的地区。然而，其文化大使的影响力使这条边界消失了。还有佩特拉·科斯塔，她凭借《Democracia em Vertigem》（2020）获得了最佳纪录片奖。颂扬国家身份。《O Agente Secreto》由瓦格纳·穆拉主演，描绘了1977年巴西的生活图景，当时这个国家被长达十五年的残酷独裁蹂躏，从一名被政权成员追捕的大学研究人员的视角出发。在电影的三小时里，导演为国内观众不惜笔墨。对话充满了“巴西特色”，甚至许多巴西人都会觉得来自累西腓的城市传说很陌生。角色们在巴西东北部令人窒息的酷热中汗流浃背，街道向狂欢节屈服，巴西流行音乐（MPB）的时髦黑胶唱片响起。导演们决定不伪装他们的作品，以便外国观众更容易消化，这一决定迫使全球市场按照自己的方式进入巴西世界。这个向世界输出了无数世界级音乐家的南美巨人，尽管自其奠基性时刻——意裔巴西人阿方索·塞格雷托用卢米埃尔摄像机拍摄了瓜纳巴拉湾（里约热内卢）——以来已经过去了近130年，但尚未能够使其电影持续流行起来。《Ainda estou aqui》（2024）的三项提名打破了长达二十年的巴西电影在主要虚构类奖项中的提名荒，此前费尔南多·梅雷莱斯和卡蒂娅·隆德在2004年凭借《Cidade de Deus》取得突破，该片获得四项提名但一无所获。在此期间，尽管没有成功，Alê Abreu和Carlos Saldanha分别凭借《O Menino e o Mundo》（2016）和《Ferdinand》（2018）获得了最佳动画长片提名。像瓦格纳·穆拉这样在全球性制作中露面的角色，如电视剧《毒枭》（2015-2016）或电影《内战》（2024），起到了桥梁作用。穆拉总是在演讲中留一句葡萄牙语，他不仅为好莱坞产业带来了他的口音，还利用它来吸引人们对本国电影的关注。多年来建立起来的这种重要性使他登上了《华盛顿邮报》评出的美国50位最具影响力人物榜单，该报将他定位为一位在政治信念上公开立场的艺术家。这一现象使得像门东萨·菲尔霍或萨莱斯这样的导演比他们的前辈——如60年代新电影运动的批评性代表人物格劳伯·罗沙，或《Bye Bye Brasil》（1979）和《Xica da Silva》（1976）等经典作品的作者卡洛斯“卡卡”迪格斯——找到了更肥沃的土壤来讲述他们的故事。正如费尔南达·托雷斯在接受埃菲社采访时指出的，这些提名是为他人多年来开始铺设的“漫长大道”铺上石块的步骤。埃菲社照片。奥斯卡再次说葡萄牙语：巴西连续第二年考验其电影。本文首先发表在《La Verdad Panamá》上。
